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互聯網影視發力現實主義題材

2018-07-05 00:03

相关新闻:文化部“十二五”时期文化改革发展规划时间:2012-06-1111:50来源:文化部作者:admin  十二五时期是全面建设小康社会的关键时期,是深化改革开放、加快转变经济发展方式的攻坚时期,也是促进文化又好又快发展的关键阶段。为深入贯彻落实党的十七届六中全会精神,深化文化体制改革,推动社会主义文化大发展大繁荣,不断增强国家文化软实力,根据《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》、《中华人民共和国国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要》和《国家十二五时期文化改革发展规划纲要》,编制本规划。  序言  文化是民族的血脉,是人民的精神家园。当今世界,文化地位和作用更加凸显,文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉、越来越成为综合国力竞争的重要因素、越来越成为经济社会发展的重要支撑,丰富精神文化生活越来越成为我国人民的热切愿望。

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隨著近年來視頻網站紛紛投入到影視劇的開發中,越來越多有著創新基因的互聯網公司開始躋身行業一線,打造出不少叫好又叫座的作品。 然而,未來互聯網該如何繼續利用自身優勢,打造精品內容,促進影視行業的創新和發展?  6月13日,以“顛覆視界,洞見未來”為主題的互聯網影視發展新勢能高峰對話在上海拉開帷幕,導演滕華濤、楊磊、黃國強、蘇萬聰,《全職高手》總制片人、檸萌影業副總裁、檸萌悅心CEO楊曉培,新麗傳媒制片人黃瀾,企鵝影視高級副總裁韓志傑,以及演員趙立新、張志堅、楊洋、江疏影等到場,就互聯網影視的內容生産和發展展開探討。

業內人士普遍認為,打造現實主義及主旋律題材、類型劇和創新題材,或將成為未來發展的全新破局點。   1問  關鍵劇:《風聲》《北京北京》  互聯網不具備孵化現實主義題材的基因和觀眾群  好作品不分播出渠道  去年,伴隨著《我的前半生》《人民的名義》等劇成為觀眾談資,市場開始看到了現實主義題材的可能性,接連推出《情滿四合院》《急診科醫生》等多部反映社會現實的電視劇,並獲得不俗口碑。

然而反觀互聯網平臺,近兩年卻仍在深耕冒險、懸疑、古裝、純愛等“網生”類型,現實主義作品幾乎寥寥可數。

  黃瀾稱,好的現實主義作品是不分播出渠道的,“我不認為通過電視機和通過新媒體平臺看劇的完全是兩撥人,只是精品還沒有形成一種共振。

去年《我的前半生》《人民的名義》點擊量也很高。

對于現實主義題材,不是觀眾不喜歡,而是我們做得還不夠好。

”而對于互聯網平臺來説,現實主義、主旋律題材也可以提升平臺的內容質感,例如企鵝影視正在打造《風聲》《北京北京》等作品,“這兩類題材不只是去年或今年需要,而是每一年都需要。

很多人説平臺需要考慮流量、會員數、點擊量等等,但我們也需要有質感的、有情感的故事。 ”  2問  關鍵劇:《北京北京》  在短平快的慣性創作環境下,互聯網想要扶持現實主義題材,如何突破以往的創作模式  足夠的資金和時間  拍現實題材劇首要的是保證足夠的資金和時間。 黃瀾表示,《我的前半生》創作了三年,《虎媽貓爸》做了近四年,“我自己接手的所有的項目,平均的劇本創作都是兩年。

現實題材需要現實觀察和生活體驗。

”  而楊磊與企鵝影視打造的劇集《北京北京》如今已採訪了七十多個北漂,開會長達兩個多月,僅僅是討論這部劇究竟想表達什麼。 “前天一個制片人問我一天可以拍多少集,現在拍攝速度都能成為判斷是不是好導演的標準了,我覺得這個很可笑。

”  3問  關鍵劇:《東方華爾街》《骨語》《使徒行者2》  相較衛視主打現實主義、主旋律題材,目前互聯網最大的競爭力在于什麼劇集的開發  開發類型劇滿足細分用戶  互聯網影視的競爭力在于類型劇的開發,包括商戰、警匪、醫療、探險等垂直類型。 如近期在騰訊視頻熱播的《東方華爾街》。

該劇聚焦金融商戰,獲得的評分。 以法醫工作為主要內容的《骨語》,也吸引了不少年輕觀眾。   曾執導過《衝上雲霄》等港劇的導演蘇萬聰認為,觀眾對于品質的要求愈來愈高,需要創作者在類型、內容等方面做出創新。 “如今我們打造一部新港劇,一定要找到獨特性、唯一性,讓觀眾能留下來繼續觀看。 我們的創作方法可不可以不按十年前的套路來做?往相反的方向也許會找出亮點。 ”  《使徒行者2》《東方華爾街》無疑滿足了細分用戶對于港劇、行業劇等類型劇的需求。

韓志傑認為,“類型劇正是滿足互聯網細分用戶族群的強項,同時也滿足會員業務增長的需求。 ”據悉,未來企鵝影視還將在商戰、諜戰等方面有相當程度的投入。   4問  關鍵劇:《鐵探》《東方華爾街》  行業劇缺乏專業性,如何破解?  平衡專業度和影視性  行業劇無疑是收割最多流量的類型劇之一,但目前很多國內行業劇都缺乏專業性,諸多bug令觀眾出戲。

《東方華爾街》導演黃國強認為,類型劇最困難的地方就是平衡專業度和影視性,“《東方華爾街》我們花了很長時間修改劇本,每個地方都和專業金融的人士反復研究。 ”蘇萬聰也以企鵝影視的新項目《鐵探》舉例。 團隊在制作過程中找了很多警察朋友進行採風、訪問,也與很多臥底聊天,“我們希望做得獨一無二。

觀眾可以把這部劇當作是遊戲,看看誰是臥底,很有意思。

”  5問  關鍵劇:《全職高手》  觀眾的審美時刻發生轉變,如何能夠迎合更多用戶的獵奇需求?  用創新題材連接年輕用戶  創新題材是互聯網布局中必不可少的一部分。 今年,企鵝影視打造的電視劇《全職高手》便關注到了尚未被開發的電競領域。

韓志傑表示,這部劇除了原著情節非常新穎之外,也擁有非常多的粉絲基群和用戶基群,“這樣一個題材在整個行業上都是比較稀缺的,所以我們也希望做一些創新性的探索。

”該劇聯合出品人楊曉培則表示,《全職高手》的“新”也在于,創作、技術手段、制作都沒有可供參考的體係;其次《全職高手》的原著中並沒有情感向,“我們光是做劇本創作的時間就兩年。 ”  新穎的網劇題材對演員來説也充滿了挑戰。 該劇主演楊洋坦言,他被這部劇吸引正是因為電競是一個新興的行業,葉修也是遊戲中的主人公,承載了很多人的夢想,“演員也要不斷去嘗試和挑戰新的東西。

”江疏影也認為,《全職高手》激發了她的創作欲望,“老演一樣的角色會有疲憊感。

曾經有網友説,江疏影不是上一個時代的藝人嘛,她懂什麼叫二次元嗎?我覺得自己一定要發生一些新的變化。 ”  而對于互聯網平臺來説,雖然創新題材確實存在風險,但行業裏較為稀缺的題材也可以激發平臺更多的創作可能性,提高平臺在年輕觀眾中的競爭力。

“《全職高手》這個項目對我們來講就有這樣的意義。 所以希望有一些創新性的探索。

現在互聯網平臺年輕受眾是主力軍,需要用這樣的創新題材與年輕受眾進行情感鏈接。

”韓志傑説。

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